Отправлено: 30.03.08 13:48. Заголовок: Портреты Н. Н. Пушкиной
Судя по раззговорам на ветке "Ближайшие события", пора открывать тему о портретах Н. Н. Пушкиной. Итак, в пятницу на научном заседании во Всероссийском музее А. С. Пушкина заведующая лабораторией технико-тенологической экспертизы Русского музея С. В. Римская-Корсакова выступила с сообщением о авторе портрета Н. Н. Ланской, хранящегося в ВМП. В связи с этим на ветке "Ближайшие события" появились следующие сообщения: Таша: Скрытый текст
«Дорогой Саша! Пишу этот ответ на ваш утренний вопрос (увидела его в ЛС только сейчас) здесь, так как это, возможно, будет интересно многим. Сегодня я была, как Вы убедились лично, на докладе С. В. Римской-Корсаковой (заведующей лабораторией технико-технологической экспертизы Русского музея) по поводу портрета Н. Н. Ланской, который хранится в нашем музее и приписывался то кисти И. К. Макарова, то К. Т.Неффа. После ее доклада, кажется, многое прояснилось, и портрету возвращено имя Макарова. Я обещала Вам, Саша, что подробно опишу то, что услышала, но у меня очень мало времени в эти дни. Отложу подробный рассказ до понедельника, а Вы, если сможете, пока выложите, пожалуйста, портреты Н. Н., о которых шла речь: макаровский из ГМП и наш. »
«В исследованиях портрета, который теперь можно с полным основанием считать макаровским, очень хотелось бы услышать имя Софьи Александровны Ланской-Пушкиной. Она такую копию этого портрета своей свекрови написала! Глаза на портрете такие... Совершенно другой взгляд... Он приведен, кстати, Русаковым во 2-ом издании его "Потомков Пушкина" в 1982 г. Вот он-то похож как раз на кое - кого, очень-очень.... Жалко,что в цвете он не опубликован. И история создания малоизвестна. А она могла бы пролить свет и на сам оригинал. »
"Ничего не знаю об этой копии. Расскажите, Саша, пожалуйста. Насчет черно-белых фотографи портрета, воспроизведенных в свое время в журналах "Новое время", "Художественные сокровища России" и в 4-м томе собрания сочинений Пушкина под редакцией Венгерова, вчерашняя докладчица сказала, что эти фотографии были сделаны с нашего портрета. Просто он был в плохом состоянии (лак потемнел) и фотограф применил желтый фильтр GS, что всегда делается в таких случаях. При этом часть темных цветов спектра становится светлой и создается впечателение. что в основе совсем другой портрет. Из-за этого москвичи из центра Грабаря, в свое время, не признали наш портрет за макаровский, так как сравнение его с названными фотографиями дало поразительную несхожесть. Не одну ли из этих фотографий воспроизвел Русаков? У меня под рукой его книг нет. Все на работе".
«Мне всегда казалось,что как раз с портрета в том плохом состоянии и была сделана репродукция для книги Ободовской и Дементьева "Н.Н.Пушкина"(1985). Когда открываю, стараюсь на фронтиспис не смотреть.Очень коробит взгляд. Портрет работы С.А.Пушкиной-Ланской немного отличается по размеру и вставлен в овальную раму. А вот работа Софьи Александровны. Рядом помещаю очень хорошую репродукцию нашего портрета. Боже ,какая разница, во взгляде особенно! А по самому макаровскому портрету: та же худоба после родов Елизаветы в 1849 г, как и на портрете Гау, где Н.Н.изображена с красным платком, с теми же те же серьгами, что и на том портрете. Приглядимся: они не однотонные,сиреневые,с каким-то камешком, интересные. Очень идут к царскому подарку(Солитер, где-то я читал, отыскался) »
«Вы правы, Саша. Это два разных портрета. Фотограф с его спектрами, здесь, похоже, ни при чем. Нужно будет обсудить этот вопрос с Римской-Корсаковой. Как ей покажется? А где хранится этот овальный портрет? Кстати об овале. Римская-Корсакова обратила наше внимаиение на то, что на нашем портрете Макаров также сделал любимый свой овал (определяющий признак картин Макарова!) в виде листьев (особенно хорошо видно в нижей части портрета), но портрет много раз мыли (Н. Н. просила мужа прекратить это делать, а то "ты меня совсем смоешь"!) и в верхней части от листьев остались одни только слабые темные пятна.»
«Ах,как жалко, подошел очень поздно,а то можно было бы приступить с вопросами и своими соображениями. Да, и по поводу датировки С.В.Римской - Корсаковой макаровского портрета 1852-м годом(т.е.после возвращения из Германии), пока ничего сказать не могу. Только последние 10 минут доклада удалось послушать.
Подрезали, видимо, портрет? Был овальный и безнадежно испорченную из той "помытой" части могли и отрезать. А Софья Александровна писала портрет,возможно, с овального оригинала,но сократила детали. Но это,конечно, только предположение. Сам портрет привел Русаков, но сейчас под рукой книги нет. Где -то в провинции он хранился еще в 1970-х гг. »
«Нет, нет! 1852 год - это московский портрет, на котором она выглядит получше после лечения в Германии. На нем видно, что она даже поправилась, ушли темные круги под глазами, острота носа. Тот портрет сделан к ее 40-летию. А наш - 1849 года, когда, по словам самой Н. Н. Макаров пришел к ней писать ее детей (портрет известный), а она спросила, не может ли он поправить ее фотографию, так как муж просит прислать какое-то ее изображение к нему в Ригу. Фотография ей не нравилась, поскольку на ней было видно, что у нее страшнейшая анемия (после всех родов, кровопотерь и т. п.). Тогда Макаров сказал, что уже "схватил характер ее лица", поэтому, уважая ее мужа, берется сделать ему приятное. Портрет был написан на таком же картоне с серой краской вместо грунтовки, на котором в эти же месяцы Макаров написал три портрета членов семейства Шереметьевых, с которыми дружил. Далее Р.-К. показала, что в инфракрасном свете видно, как отличается манера Макарова и Нефа, а также то, как схожи другие работы Макарова с нашим портретом. С овалом Вы меня не поняли. Его никто не срезал, так как наш портрет не овальный, а прямоугольный. На самой живописи Вы можете разглядеть внизу листья, создающией некий овал, а вверху пятна. Мне кажется, что эти пятна - закрашенные следы потертости от когда-то наложенной на портрет овальной рамы. »
Да, это известное письмо Ланскому по поводу написания этого портрета. Тогда датировка нашего портрета 1849-м годом мне понятна и аргументы в ее пользу были выдвинуты А.Марковым. И отвечая на вопрос о дате, Р-К. cогласилась с его датировкой и в своем ответе дословно процитировала 3-й том ”Музеума”. По поводу рамы - еще интереснее. Получается, это могла быть рама-прямоугольная снаружи, а внутри обрамляла портрет овалом. Овальный же и портрет работы С.А Пушкиной. Когда она создавала копию портрета, оригинал был в раме и Софья Александровна не видела ту часть, которую сейчас мы видим! И тогда что еще интересно:подпись”Нефф” cделана в той ли части портрета, что не могла быть скрыта рамой? Ведь зачем она нужна, если под рамой будет скрыта и ее никто не увидит? А вот еcли подпись сделана тогда, когда рама была утрачена... И получается, если наше предположение о написании копии с портрета,еще не утратившего раму верно, подпись cделана уже после создания копии С.А.Пушкиной. А время создания ею портрета свекрови явно уже позднейшее(С.А. умерла 8 апреля 1875 г.), но рама на оригинале еще тогда была.
Ой, чувствую, что пора переходить в раздел иконографии
Дорогая Таша, я-то как раз пытаюсь услышать доводы уважаемых мной людей в пользу Н.Н. Потому что сама привыкла считать, что на портрете изображена А.К. А Чижову или не читала, ил не помню совсем ее аргументов Скрытый текст
(значит, она меня не убедила).
Я согласна с Вами, что даже по возрасту эта дама ближе В.-Д. 23 и 28 - разница существенная, особенно, учитывая то, что пришлось Н.Н. пережить. Хотя это только мое субъективное мнение. На портрете В. Гау, написанном в 1842, Н.Н. выглядит вполне солидно
Вообще-то Чижова подхватила идею, а впервые переатрибутировала (если не ошибаюсь, исключительно "по схожести") сотрудник Русского музея Гаврилова (в 1999 году - подарок к пушкинскому юбилею )
Можно, кнечно, предложить такую экзотическую гипотезу: это - портрет Н.Н., но нариованный не по ее заказу и не с натуры. Заказчик попросил художника воспроизвести портрет Н.Н. молодой, изменив костюм и пририсовав арапченка - так хотелось заказчику. Сама Н.Н. никогда бы не могла заказать такой портрет.
Верно, хорошая гипотеза, уважаемый Кот! Простите неука, где можно почитать об этом портрете, кому он принадлежал, где хранился, кто передал его в музей? Он ведь в коллекции ВМП?
Отправлено: 01.11.10 21:55. Заголовок: Гипотеза, я бы сказа..
Гипотеза, я бы сказала, фантастическая - для музейного капустника. Думаю, что уважаемый Кот просто решил нас повеселить такой "версией", а наша добродушная милая Марта приняла ее на веру
Переатрибуция портрета была осуществлена Евгенией Гавриловой - научным сотрудником отдела рисунка Государственного Русского музея (где портрет и хранится, а не в ВМП!!!). См. ее статью: О забытом портрете Н. Н. Пушкиной / Евгения Гаврилова // Наше наследие. 1999. № 50-51. С. 161—164. В аннотации к статье редакция журнала отметила следующее:
цитата:
О портр. (1841) работы В. Гау, с 1928 г. хранящемся в ГРМ как изображение воспетой Лермонтовым графини А. К. Воронцовой-Дашковой (С. 161). Доводы авт. ст. позволяют утверждать, что на портр. - вдова Пушкина.
Кстати, госпожа Гаврилова почему-то утверждает в своей статье, что портреты Гау, созданные в 1840-1844 гг почему-то заказывал и оплачивал исключительно самодержец Всероссийский
Так что, кому интересны доводы автора, прошу поискать в ближайшей библиотеке подшивку журнала Наше наследие за 1999 год. Удачи! При желании можно обратиться лично к Евгении Ивановне Гавриловой. Интернет сообщает ее телефоны здесь<\/u><\/a>: Правда данные 1998 года
Отправлено: 02.11.10 07:58. Заголовок: Увы, Евгения Ивановн..
Увы, Евгения Ивановна уже ушла из жизни. И из участников того научного заседания в РМ, на котором происходила переатрибуция портрета, сейчас не так много живых... Скрытый текст
Е.И.Гаврилова сопоставляла портрет 1841 г. (он несколько большего размера,чем другии портреты Н.Н., написанные Гау), с портретом 1844 г., который принадлежит ныне ГЭ.
Р.S.Открою маленькую тайну, по поводу автора идеи атрибуции. Она восходит к Т.К.Галушко... Жена Пушкина...Мы помним очерк Галушко о стихотворении Ростопчиной о вдове поэта. О и рисунке, изображающем Дидону, она успела написать, а о Гау...
Уважаемая Таша права, что я предложил гипотезу не всерьез. Но думаю, что, благодаря дополнению уважаемой Таши, фантазия нынешних гончарововедов вполне могла бы разыграться: если портреты художнику Гау в это время заказывал только сам император, то вот он-то как раз и мог бы заказать такой портрет Н.Н. с арапченком. (Гипотеза - вполне достойная музейного капустника). Или Гаврилова именно это и имела в виду?
В. Гау НАТАЛЬЯ НИКОЛАЕВНА ПУШКИНА. 1841. АКВАРЕЛЬ. Государственный Русский мyзей Этот портрет видели все, кто обращался к акварелям В.Гау в РУССКОМ МУЗЕЕ. ОН ПОСТУПИЛ ТУДА В 1928 ГОДУ КАК ИЗОБРАЖЕНИЕ воспетой ЛЕРМОНТОВЫМ ГРАФИНИ А.К.ВОРОНЦОВОЙ-ДАШКОВОЙ (“КАК МАЛЬЧИК КУДРЯВЫЙ РЕЗВА...”). ИМЕННО ТАК ЛИСТ И БЫЛ ВПЕРВЫЕ ОПУБЛИКОВАН В ЧЕРНО-БЕЛOM ИЗОБРАЖЕНИИ В КАТАЛОГЕ ВЫСТАВКИ, посвященной 225-летню АКАДЕМИИ ХУДОЖКСТВ СССР (т.1. М., 1983).
В. Гау НАТАЛЬЯ НИКОЛАЕВНА ПУШКИНА. 1844. Акварель. Галерей русского искусства "Попов и Ко". Париж. Впервые в России была представлена в дни 200-летнего юбилея со дня рождения А.С.Пушкина на выставке " Современники Пушкина. 100 акварельных портретов из парижского собрания" в Москве в Отделе личных коллекций Государственного музея изобразительных искусств им. А.С.Пушкина
Но графиня на других портретах — кокетливая круглолицая брюнетка с черными главами и пикантно вздернутым носом. Подписная акварель (33x27,4. № p - 669) выполнена В.Гау 1841 году. Годом ранее художник стал придворным портретистом Николая I. Поясное, точнее, “победренное” изображение прекрасной дамы н восточном наряде для костюмированного пала — декоративно: красно-синий шарф, скрученный в виде тюрбана с ниспадающими на плечо кистями, темно-нелепый бархатный корсаж, белый муслин широких рукавов, пышная юбка. Фоном служит взметнувшаяся драпировка; а у пилона монохромной тенью застыла фигурка арапа в расшитой золотом ливрее, с лицом значительным и серьезным, образ которого определенно знаком... Все это взывало к раскрытию инкогнито. Круг великосветских красавиц, блиставших при русском дворе на рубеже 1830 1840-х годов, невелик и наперечет известен по портретам: графиня Е.Завадовская, княжна М.Барятинская, графиня Э.Мусина-Пушкина, баронесса А.Крюденер, графиня Н.Соллогуб, графиня Л.Воронцова-Дашкова. Ни одна из них не “совместилась” с моделью акварели Гау. Но зато безусловное сходство обнаружилось при сравнении ее с портретами той, которую князь Вяземский в 1830 году назвал “первой романтической красавицей”, а Жуковский — “грациозною, стройносозданной, богинеобразною, мадонистою”, т.е. — с Натальей Николаевной Пушкиной. Весной 1841 года ей было 28 лет. И первая акварель, написанная А.Брюлловым (1831), и серия портретов В.Гау (1842-1844, 1849), и портреты маслом И.Макарова (1849) и Т.Неффа (1856) -все они являют нам сходные черты. Лишь цвет волос варьируется от светло-каштанового до почти черного. В 1830 году Пушкин писал невесте: «Я утешаю себя, проводя целые часы перед белокурой мадонной, похожей на вас, как две капли воды». К.Данзас, видевший Пушкину в самые трагические дни, вспоминал о “густых темно-русых буклях”. В новоопознанной акварели волосы — золотисто-русые. Вот это и стало тем камуфляжем, который надежно и надолго скрыл от потомков “пушкинскую мадонну”. Что же до собственно портретных черт, то они легко узнаваемы: продолговатый, сужающийся к круглому подбородку овал лица, высокий лоб, прямая линия бровей над прозрачными светло-карими глазами, античный очерк носа и легкая неопределенность взгляда. Узнаваемо и “что-то кроткое и утонченное в лице”, “меланхолическое и тихое выражение» (гр. Д.Фикельмон). И царственная стать, описанная графом В.Соллогубом: “Ростом высокая, с баснословно тонкой талией при роскошно развитых плечах и груди”. Заказчик продиктовал не только цвет волос модели, но и — тень арапа, грума с недетским лицом. В нем можно усмотреть пушкинские черты: излом бровей, форму носа и взгляд. Создавая “стаффаж”, художник явно использовал гравированные портреты К.Гейтмана (1822) и Т.Райта (1837). Как известно, после гибели мужа Наталья Николаевна почти два года провела с детьми и сестрой А.Гончаровой в имении Полотняный Завод. Поздней осенью она вернулась в столицу «прекраснее, чем была» (Е.Вревская). Из ее письма брату (и письма неизвестной к Е.Геккерн) мы знаем, что в канун 1839 года Пушкина встретилась на квартире своей тетки, фрейлины К.П.Загряжской (1779 - 1842), с императрицей и показала ей детей. Вскоре Александра Федоровна в свою очередь пригласила ее: “Недавно я представлялась императрице. Она была так добра, что изъявила желание меня увидеть, и я была там утром, на частной аудиенции. Я нашла императрицу среди своей семьи, окруженную детьми...” В ноябре 1840 года, судя по переписке П.А.Плетнева с M.K.Гротом, вдова поэта появляется в концертах и театрах, а 8 ноября, впервые после траура, посещает (не танцуя) придворный бал вместе с сестрой, ставшей фрейлиной. Постепенно она вернулась к светской жизни. Император часто осведомляется о ней у Е.И.Загряжской, выражая желание видеть Наталью Николаевну на придворных балах и приемах В рождественский Сочельник 1841 года, при встрече в английском магазине, Николай 1 “очень милостиво изволил раз говаривать с Пушкиной” (Плетнев - Гроту). Можно предположить, что именно император заказывал и оплачивал все портреты Натальи Николаевны, написанные Гау в 1841-1844 годах, равно как и портрет Пушкиной для Конногвардейского альбома 1849 года. В июле 1844 года Пушкина вступила во второй брак с П.П.Ланским, незадолго до того произведенным в генерал-майоры. Дочь Натальи Николаевны от этого брака, в замужестве А.П.Арапова, в своих воспоминаниях рассказывает, со слов матери, об участии ее в придворных балах для “очень узкого круга приглашенных лиц”. Описав костюм Пушкиной, подаренный ей Е.И.Загряжской для одного из них, как восхитившее Николая I “одеяние в древнееврейском стиле”, Арапова далее пишет, что император подвел Наталью Николаевну “к императрице, сказав во всеуслышанье: “Смотрите и восхищайтесь!” Императрица... ответила: “Да, прекрасна, в самом деле прекрасна! Ваше изображение таким должно бы перейти к потомству”. Император поспешил исполнить желание, выраженное супругою. Тотчас после бала придворный живописец написал акварелью портрет Натальи Николаевны в библейском костюме для личного альбома императрицы” (в оригинале прямая речь по-французски). Описанный Араповой костюм не совпадает с представленным в акварели 1841 года, и пушкинисты тщетно до сих пор разыскивают этот портрет. Но воспоминания могли “сместиться”: рассказ матери, записанный Араповой спустя почти 30 лет, сохранив суть, мог измениться в деталях. И в данном случае документальным источником становится сама акварель. В одном из писем к Пушкиной 1843 года Вяземский спрашивал: “Что поделывает прекрасная еврейка или прекрасная гречанка?” (курсив мой. — Е.Г.). “Ориентальный” наряд в новоопознанном листе можно принять за греческий. Он схож с тем национальным одеянием (исключая декольте), в каком изобразил И. Штилер фрейлину греческого двора К. Ботцарис (1841) для мюнхенской “Галереи красавиц” — та же линия прически, похожая на тюрбан красная феска с кистями, ниспадающими на плечо, узкий парчовый корсаж и пышная белая юбка. Известно, что в середине мая 1841 года Наталья Николаевна уезжает с детьми и сестрой в Михайловское, где остается до конца октября в крайне бедственных материальных обстоятельствах, о чем свидетельствуют ее отчаянные письма брату Д.Н.Гончарову. Портрет мог быть создан до отъезда в Михайловское. С полудня 16 апреля 1841 года Северная Столица пышно праздновала бракосочетание наследника цесаревича Александра Николаевича с Марией, принцессой Гессенской. Балы следовали один за другим. Они завершились 30 апреля маскарадом в Зимнем дворце. Вот тогда-то, надо полагать, и написал начинающий придворную карьеру 25-летний Владимир Гау свой первый портрет вдовы Пушкина — еще робкий и статичный в постановке фигуры, неумелый в деталях (руки арапа) и “несобранный” в колорите. Но концепцию, видимо, обдумывал не он. Лишь венценосный заказчик мог указать на роковую загробную тень...
Все даты в формате GMT
3 час. Хитов сегодня: 5
Права: смайлы да, картинки да, шрифты нет, голосования нет
аватары да, автозамена ссылок вкл, премодерация вкл, правка нет
<\/u><\/a> 
<\/u><\/a>
. 
<\/u><\/a>
<\/u><\/a> 
) 
Интернет сообщает ее телефоны 
<\/u><\/a> 
- участник сейчас на форуме
- участник вне форума